《使徒行者》,三年三年又三年。
從《無間道》開始,臥底元素在港劇中就沒有停過。
TVB在《學警狙擊》和《潛行狙擊》火了反英雄梁笑棠之后,臥底主題劇就一發不可收拾。
當年依靠著「全民找臥底」的噱頭,環環相扣節奏緊湊的劇情,《使徒行者》成功破圈,佘詩曼、林峰人氣更進一步,許紹雄扮演的覃歡喜也一躍成為經典角色。
《使徒行者》,革新了臥底劇的套路,直接拋出黑警與臥底的噱頭,達到了開場即高能,懸念從開頭保持到結尾的效果。
劇集在香港贏得了年度收視冠軍,在內地則是上線優酷平台進行網播,打破港劇有史以來的流量紀錄。
這麼高的人氣,不拍續集是不可能的。
于是,有了第二部和第三部。
寫完前兩部,猶豫著要不要寫第三部。
畢竟第二部開始,被人詬病吐槽的就已經不少了。
但我依然覺得《使徒行者》3值得一追,也同樣值得一寫,不喜歡的朋友可以自行繞道。
先幫大家捋一下有關《使徒行者》系列的時間線。
按照故事發生的時間,《使徒2》發生在2010年,接著的《使徒1》發生在2014到2015年,最后才是發生在2019年的《使徒3》。
即《使徒2》是《使徒1》的前傳,而《使徒3》直接連接的是《使徒1》。
也就是正傳——前傳——后傳的順序。
這樣的設置也導致整個《使徒行者》系列的時間線和剪輯顯得較為混亂。
而只有先弄清整個系列的時間線,才會使得很多問題迎刃而解。
尤其是中間間隔的時間一長,很多人物細節的來龍去脈容易令人淡忘,讓觀眾有一種似懂非懂的感覺。
而《使徒3》中的人物、感情戲又過多,使得整個主線的劇情難免有分散雜亂之感。
正傳《使徒1》的靈魂是找出5個臥底。
前傳《使徒2》是找臥底并交代正傳主人公前史。
到了后傳《使徒3》,編劇面臨的戲劇任務不僅僅是要守住找臥底的核心設定,并對第一部和第一部的故事和人物進行串聯、歸總以及成長。
并且在此基礎上,對于新加入的角色需要他們與舊人發展出新的故事并且要合情合理。
這一季的劇情線很多,把前面兩季的事情也都交代清楚了,穿插了很多之前的敘事,寫了一個龐大的故事,沒有特別爛尾,也留下了第四季的懸念。
在第一部把臥底玩到極致的情況下,還能做到現在的新花樣,已經實屬不易。
所以《使徒3》最大的作用就是讓大家齊聚一堂,把《使徒行者》的時間線、世界觀拓展更大。
它把第一部的薛家強,第二部的鄭淑梅、徐天堂,兩部都有的卓凱、覃歡喜,全都串聯起來了。
林峰的回歸,苗僑偉、許紹雄、馬國明、袁偉豪、黃智雯、黃翠如,張振朗、蔡思貝,還有吳卓羲、楊明、謝天華、姜皓文等串場,可以說是超強陣容了。
這是把《學警系列》、《潛行狙擊》、《鐵探》的瞬間記憶都被點亮了。
能看到這麼多演員齊聚一部戲,單沖著這個卡司,TVB迷也很難不看吧。
當然,最為惋惜的第一部的靈魂人物之一的丁小嘉沒有出現,我們只能在劇情的閃回中重溫。
很多人從第二部起,就不滿好好的港劇,沒了「港味」,到了第三部,更是被罵到完全失去港劇的「原汁原味」
不得不承認,如今的港劇確實是「變」了。
它更多是在制作層面上升級,拿了內地的投資,可以財大氣粗地拍電影規模的追車、爆破戲。
連劇里的台詞都在講,時代不同了,古惑仔現在都不拿砍刀,改學電腦,因為賺錢。
TVB也不可能繼續守著自家的小攝影棚,用發黃濾鏡,反復念叨「做人最要緊是開開心心」。
時代不同了,懷念它的不變,也接受它的變。
其實無論是濾鏡變了,還是取景變了,或是演員變了,都不是最重要的。
在我看來,「港劇精神」一直都在。
其實在《使徒3》一開始,我就似乎看到了《使徒1》的影子。
舉兩個最直接也是最有代表性的例子——浴足店和隧道。
盡管這兩個地方,在劇中并沒有什麼實質性的作用,但能看出監制的用心。
畢竟第一部中出現的浴足店和隧道都是最為經典的兩個場景。
「臥底」本身是一個神秘的工作,《使徒行者》系列能夠大獲成功的原因就是為觀眾展示臥底的工作和生活。
為什麼選擇做警察這份職業?
真的是為了什麼所謂的家國使命感嗎?還是為了體制內的好工作?抑或是被影視片里帥氣聰明的警察迷了眼?
即使做了警察,為什麼要選擇做特警、緝毒警或者臥底這種風險系數最高的類型?
和嫌犯斗智斗勇還不過,一定要賭上自己哪怕親人朋友的性命?
雖然影視片里槍林彈雨的鏡頭過于夸張,但現實中其實不乏壯烈犧牲在工作崗位上的警察。
也許沒有一份工作是絕對安全的,但大部分工作都不用像警察這樣直面深度恐懼和性命之憂。
我很難理解迎著槍林彈雨做任務的警察,正如我不很難解戰場上廝殺的將士,生命誠可貴,可能是我貪生怕死。
我想細究藏他們堅定信念背后的東西是什麼?
是高薪的誘惑?是高難度挑戰成功的成就感?是愛?抑或是恨?
一個人需要安全感,一個國家更加需要,這也是社會上對這個職業敬重佩服的原因吧。
當我們陷入險境,希望一個人或者一些人來救你時,請認真想一想,你值不值得搭上人家的性命來救你?
再淺顯一點,你值不值得浪費人家的時間?
《使徒行者3》重燃了很多人對港劇的夢想與期待,每一個劇中的人物都長久地存在很多人的心中。
那些行走在黑暗中的臥底們,那些容易讓他們迷失的幽暗日子,他們的艱辛與不易又一次展現在我們面。
伴隨著第三部偶爾回放的那首《越難越愛》,仿佛對港劇的所有喜愛與熱愛都重新涌現。
哪怕對于《使徒3》吐槽的聲音很多:
有說它雖然覆蓋了第一部和第二部的內容,既有破案,又有戀愛,但是拍出來的效果卻是所有的元素是離散的而且是標簽化的。
有說編劇在新的情節內容上發揮得很少,都是在舊的東西上涂涂改改,拼拼湊湊,讓這一部劇在傳統港劇題材和新的表達方式之間來回掙扎,無法有機的融合。
也有的說劇集開頭結尾呼應,雖然是設懸念,可以讓觀眾期待下一部,但有故弄玄虛之嫌。
如今我已經不想說續集如何如何,我也不想說編劇如何如何,為了這個系列的劇集,就看吧,就寫吧。
說真的,除了舊日的情懷外,這個故事,不完美,瑕疵多,還不乏狗血,但是憑良心說,它并沒有那麼不堪。
我們評價一部劇集的優劣,應該從劇本、演員、包括特效、音樂等后期制作等全方位考量。
大概,《使徒3》最大缺點亦是它的最大優點,即與觀眾思維定勢中的「港味」做突破,也是在和曾經的自己做突破。
時代變了,犯罪分子的手法也日新月異,在這種時代背景下,打擊罪犯的格局、視野和手段怎能不跟著與時俱進。
要看斗智斗勇、斗格局、斗人性,如果只是停留在原有的敘事模式中,那麼《無間道》系列、《潛行阻擊》,以及《使徒1》都已經做到極致了。
復制經典不能等同于經典,必然要有所突破。
而《使徒3》讓我看到了突破的誠意,不能不承認其持續打造這個IP的決心,從而為未來繼續開拓合拍片市場打好基礎。
它運用、穿插了一些兩地都能get到的「梗」。
比如其歡喜,在劇中「死而復生」從而流亡各地,這樣祖傳的情節,覃歡喜則用「流浪地球」四個字概括。
所以,我認為港味還是有的,只是時代變了,而我們印象中所嘗到過的港味更富有情懷,更濃郁,更香醇。
港味,其實是一種精神——雜糅各處精華,薈聚百家之所長,猶如海納百川一般吸收其養分,從而令自我成長。
看劇嘛,和做人一樣,都不能太貪心了,在擁有一眾好演員的基礎上,講好故事才是根本。